另一（yī）位评论家说，这（zhè）部电影恢复了（le）他对人性的信心（xīn）。人们可以（yǐ）从观看这部电影中获（huò）得很多东西，但我认为这是（shì）任何人都能获得（dé）的最（zuì）佳影片之一。有趣（qù），有趣，梦幻（huàn），但始终（zhōng）连贯，这（zhè）真的会让你（nǐ）思考问题（tí）。更不用说我们的（de）主角（jiǎo）了，他们有自己的（de）担忧，但也可以依（yī）靠龙猫和其他人让他们安（ān）心

就像我在标题中所（suǒ）说的，尽管（guǎn）我确实觉得（dé）它比（bǐ）其他电（diàn）影更（gèng）幼稚，但我认（rèn）为这是一部（bù）有趣的电影，尤其是我所（suǒ）要求的可爱（ài）的tooro plus，我已经在Netflix上观看了不少电影。因此，期待（dài）这些（xiē）评论。

配音（yīn）也很好，很高（gāo）兴看（kàn）到蒂姆（mǔ）·戴利（超人的配音）在动漫配音中。

总的来说，如果你（nǐ）正在寻（xún）找一些让你的孩子喜欢的东西（xī），我强烈推荐这部电影。

编辑10/11/20

我（wǒ）今天看了老配（pèi）音（yīn），也相当（dāng）不错。

这部精彩（cǎi）的电影充满了幻想、冒险、壮观的画面和生态信息。这幅画（huà）的叙述充满了感性和惊奇感，非常有（yǒu）趣。这是第一部引起宫崎骏国（guó）际关注的动（dòng）画电影，它仍然是一部几乎无人（rén）能及的动画电影（yǐng）。前半（bàn）部分巧妙地（dì）捕捉到了安静和神（shén）秘，两个小女孩和他们（men）的父亲一（yī）起搬到了农村偏远的新豪宅，那里住着（zhe）奇怪的精灵。年轻观众会喜欢这（zhè）些有趣的动物：托（tuō）罗罗、科达马（mǎ）斯、只有孩子才能看到的十二条腿（tuǐ）的（de）猫巴士；成年人也许最欣（xīn）赏这部电（diàn）影（yǐng）细腻的气氛渲染（rǎn），以及对（duì）婴儿时期奇迹和焦虑的协调理解。它包含了一种（zhǒng）伟大的时代感和情感，对于那（nà）些在华特（tè）迪士尼的（de）饮（yǐn）食（shí）中长大的人来说（shuō），它会让人耳目一新。主（zhǔ）角动物，房子大小的龙（lóng）猫抢（qiǎng）镜，它是一只会飞的巨型（xíng）猫，有一辆只有孩子才能看到的魔法巴士（shì）。这部令人（rén）惊叹的（de）、想象得极（jí）好的电（diàn）影将吸（xī）引儿童和成人（rén）。

宫崎骏出（chū）色（sè）地实现了这部电影，他亲自纠（jiū）正（zhèng）或（huò）重新修（xiū）改了电影（yǐng）数千部动画（huà）中（zhōng）的（de）80000多部。伴随（suí）着（zhe）他通常的音乐家乔（qiáo）·久石希创作（zuò）的（de）敏感乐谱（pǔ）。它带（dài）来了巨大的共鸣（míng）、重量和（hé）精致，使它（tā）成为一部很棒的电影。这（zhè）部电影绝不是说教（jiāo）式的，它最终是一部儿童（tóng）幻想片，触及了一些简短而有（yǒu）思（sī）想的问题，涉及犯罪（zuì）宗教（jiāo）、伦理、生态和儿童心理（lǐ）主题。它有一些自我传记的元素，宫崎骏的母亲患了9年（nián）的肺（fèi）结核，并在医院住院。这是在一部名（míng）为（wéi）《梅和猫巴士》的短片（piàn）之后拍（pāi）摄的，这部短片只在吉卜力工作室展出（chū）。《我的邻居托罗罗》与高畑（tián）勋（xūn）（Isao Takahata）的《萤火（huǒ）虫之墓》（1988）一起在电影院首映，但票房失利（lì）。然而（ér），后来《托罗罗（luó）》变成了（le）一部真正的经典电影。由（yóu）于托罗罗是吉卜（bo）力工作室的偶像或品牌，因此获得了巨大的销售。没有其他（tā）词：杰作

宫崎骏在制作（zuò）这部动画神话（huà）冒险时（shí），还不是日（rì）本的文化英雄；后来，他执导（dǎo）了《莫诺孔公主》（Princess Monokone），这部电（diàn）影（yǐng）在日本和世界（jiè）各地的票房（fáng）都（dōu）达到（dào）了最高水平，这（zhè）使他（tā）成为了一（yī）个接近国宝级的人（rén）物。宫崎骏还（hái）执导了其他优秀的（de）卡通电影，如《卢平》（1978）、《卡格（gé）里奥（ào）斯特罗（luó）城堡》（1979）、《风之（zhī）谷的娜乌西（xī）卡》（Nausica of the valley of wind）、《豪（háo）尔的移（yí）动城堡》（Howl’s moveing Castle）、《拉普塔的天空（kōng）城堡》（Laputa Castle of the sky）、。

这是一个温柔的（de）故（gù）事，里面有可爱（ài）的（de）角色和传奇动画师宫（gōng）崎骏的可爱精灵（líng）。这部（bù）剧并没有那（nà）么夸（kuā）张，但（dàn）它（tā）仍然（rán）是一个伟大的成长故事（shì）。龙猫发现雨点落在伞上的乐趣是纯粹的快（kuài）乐。甚（shèn）至在片尾字幕动画中都有一种（zhǒng）可爱（ài）的温柔。

宫崎骏的电影特别吸引人，以水（shuǐ）彩为（wéi）背景，并（bìng）在（zài）独特的动（dòng）漫传统（tǒng）中发挥作用（yòng），人物有着（zhe）圆圆（yuán）的（de）眼（yǎn）睛和嘴（zuǐ）巴，可（kě）以（yǐ）像斑点一样微小，也可以像洞穴一样巨大。他们对细节的处理方式也具有自发的真实性。

这部电影告诉了两个年轻姐妹的故（gù）事，她们有着美好的感情纽带（dài）。当它打开（kāi）时（shí），他们的父亲正开车送他们去（qù）他（tā）们的新（xīn）家，那是一片（piàn）无边无际的森林。他们的母亲生病了，已（yǐ）被转（zhuǎn）移到这个（gè）社区的一家（jiā）医院。现（xiàn）在想（xiǎng）想。这部电影讲述的是两个女孩，而不是两（liǎng）个男孩或一个（gè）男孩和（hé）一个女孩，就（jiù）像所（suǒ）有的（de）美国卡通电影一样。它有一个（gè）坚定而慈爱的父亲，这与最（zuì）近好莱坞对自私（sī）或（huò）缺（quē）席父亲的喜爱相矛（máo）盾。他们的母亲生病了：美国家庭动画片（piàn）中有生病（bìng）吗？

一个邻（lín）居男孩后来（lái）告（gào）诉他们，他（tā）们的新（xīn）房子闹鬼了（le）。但在美国的意义上，鬼魂或令人生畏（wèi）的（de）创造物并不常出没。当女（nǚ）孩们让光线照进阴影时，她们只（zhī）看到了一（yī）点点黑色的模糊（hú）小点，它们正跑向避难所他（tā）们的（de）父亲说，“可能只是土（tǔ）兔子（zǐ），”但（dàn）有一位老（lǎo）保姆被（bèi）雇来（lái）照顾他们（men），她暗示他们（men）是“脚精灵”，喜欢空房子（zǐ），听到笑声就（jiù）会打包离（lí）开。也许（xǔ）我在里面读得太多了，但（dàn）在（zài）这一幕中，我觉（jiào）得我看到了英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的《黑暗中的（de）玻璃》（Through a Glass Darkly），一个姐姐盯着墙上的裂缝（féng）目瞪口呆。

同意父亲（qīn）如何平静地接受他们对神秘生物的描（miáo）述。精灵和托罗斯是真（zhēn）的吗？在女（nǚ）孩们的（de）心目中，他们肯定（dìng）是这样的。其（qí）他有趣（qù）的动物也一样，比如猫巴士，它用八只快速的爪子在森林中穿行，大眼（yǎn）睛充当前（qián）灯。长辈（bèi）们不让孩（hái）子们害怕闹鬼和他们（men）自己头脑的健全，而是（shì）教他们喜欢并（bìng）享受这一切。他们同意这一（yī）点，而不是非理性（xìng）地让他们感到愚蠢。

虽然不一定（dìng）清楚大（dà）人是否真的考虑过（guò）他们（men），但（dàn）宫崎骏一（yī）次也没有提（tí）出过儿童文（wén）学中的经典格言（yán）：《认为（wéi）孩（hái）子是骗子的（de）大（dà）人》，《没（méi）有他们，孩子将不得不拯救世界（jiè）》。这种对习（xí）惯的日本精神生物的欢迎态度使（shǐ）我们两种文（wén）化之间（jiān）有了（le）明显（xiǎn）的区别。在美（měi）国，总有一（yī）些事情要害怕（pà），总有一个替罪羊（yáng），总有（yǒu）什么事情或人要（yào）对抗（kàng）。无论日（rì）本的历史有多么暴力或侵略，他们（men）都不会因恐惧（jù）因（yīn）素而茁壮成长。对我来说（shuō），家庭电影是最容（róng）易在电影中发现文化差异的最基（jī）本的（de）地方，这（zhè）是一个（gè）巨（jù）大希望（wàng）和（hé）快（kuài）乐的灯塔。

我的（de）邻（lín）居龙猫是由生存（cún）、地点和探险组成的，而不是（shì）竞（jìng）争和危险。这（zhè）部电影是在（zài）涉及托托罗（luó）斯的引人入胜的大量场景中（zhōng）制（zhì）作的，这实际上（shàng）不是日本神话，而是宫（gōng）崎骏专门为这部电影（yǐng）创作（zuò）的。在（zài）这些片（piàn）段中，宫崎骏没有从任何关于（yú）黑暗（àn）和可怕森林的陈腐观念中（zhōng）走出来。这只（zhī）是（shì）自然。这部电（diàn）影（yǐng）有时是（shì）不是（shì）既老套又荒诞？是（shì）的，但它知道什么（me）时候该（gāi）安静和真实（shí）。

我认（rèn）为我在电影中见过的最（zuì）有趣的场（chǎng）景之一是女孩（hái）们去接父亲的公（gōng）交车。但时间越来越晚，树林也越来（lái）越黑。事实（shí）上，巨（jù）大的托托罗在公共汽车站与他（tā）们（men）会合，站在（zài）一边，好像它一直在（zài）那里。天开始下雨了。女孩们有伞，给了托托罗（luó）一（yī）把伞，托（tuō）托罗被伞（sǎn）上（shàng）的雨点迷住了，她（tā）跳上跳下（xià），让雨点从树上倾泻下来（lái）。看看这一（yī）幕是如何冷静和建设性地处理的，夜晚、森林、父亲的迟到（dào）被（bèi）视为一种情况，而不是一（yī）种（zhǒng）预兆。这部（bù）电影不需（xū）要反派。我记得小熊维（wéi）尼一开（kāi）始也（yě）没有（yǒu）邪恶（è）的角色，但在新的美国版本中，邪（xié）恶（è）的黄鼠狼被插入了他（tā）的仁慈环境（jìng）中。

但它绝不可（kě）能（néng）仅仅因（yīn）为它模（mó）糊的内心而赢（yíng）得全球观众。它对两个特别真实（shí）、现实的小女孩的感知（zhī）方（fāng）式也充满了（le）凡（fán）人的幽默（mò），我指的是她们的性格（gé），而不是（shì）她（tā）们的身体。在涉及托托罗的场景中，以及在（zài）与（yǔ）可笑的猫巴士的场景（jǐng）中都是侧面分裂（liè）。它有点流泪，有点毛骨（gǔ）悚（sǒng）然，有（yǒu）点出乎意料，有点启发，就像生活本身一样（yàng）。这部电影（yǐng）表达了一种令人耳目一新的思想，宫崎（qí）骏后来在他最近的电影中深化和定（dìng）义了这一思想。看看这些女孩的生（shēng）活中，或者她们父亲的生活，或者保（bǎo）姆的生（shēng）活（huó）中有多（duō）少外（wài）在的东西。他们的故事是（shì）作为一种情（qíng）况而不（bú）是一个情节而存在（zài）的，这表明生活的不确定性（xìng）和（hé）发明的（de）转（zhuǎn）变提（tí）供了人们所需要（yào）的（de）所（suǒ）有冒险（xiǎn）。

标（biāo）题中的（de）龙猫是一只可爱有趣的蓝色森林精灵，它住在一棵（kē）大树下的巢穴里，让树木生（shēng）长，风吹。龙猫成（chéng）了这（zhè）对姐妹的朋友和保护者，有一天，他把她们送上（shàng）了巴（bā）士之旅，这（zhè）是（shì）她们和观众（zhòng）无法想象的。我希望我能坐那（nà）辆猫巴士。一个（gè）艺术家应该有多么狂野和善良（liáng）的（de）想象（xiàng）力来创造（zào）它。我们都知（zhī）道宫崎骏的（de）存在，并（bìng）在（zài）吉（jí）卜（bo）力工作室制作了他（tā）令人（rén）惊（jīng）叹的电影，龙猫王是吉卜力的吉（jí）祥（xiáng）物。