就像（xiàng）一首由7部分（fèn）组成的混合曲一样，Septet演奏了一首关于香港的怀旧而（ér）感伤（shāng）的歌曲，实现了7位电影制作人之间的和谐。短裤最（zuì）为个性，但也不乏不和谐的时刻。

洪金宝的《练习（xí）》是一个可爱而有趣的故事（shì），重温（wēn）了他在京（jīng）剧（jù）学校的日子。一（yī）天下午，一位年轻的桑莫（mò）作为（wéi）七福图内斯（sī）歌剧团的领头人，让孩子（zǐ）们从残（cán）酷的训练（liàn）中放松下来，并吸取教训。运动是关于20世纪50年（nián）代香港人在困（kùn）难时期如何努力谋生（shēng）的。

许鞍安（ān）的（de）《校长》讲述了20世纪60年代一位校长和一位老师之间不为人知的相（xiàng）互倾（qīng）慕，令人心酸和感动。凭借Francis Ng和Sire Ma的出色表演，《校长》是七（qī）个（gè）故事中最令人满（mǎn）意的一个，它在短短（duǎn）的时（shí）间内达到了复杂的深度。许鞍（ān）安巧妙地捕捉到（dào）了两（liǎng）个人之间的（de）一种不（bú）可触碰的联系，这种联系很（hěn）明（míng）显（xiǎn）是（shì）中（zhōng）国（guó）人的。

帕特里（lǐ）克·谭（Patrick Tam）的《温柔的夜（yè）晚（wǎn）》（Tender is the Night）讲述了一对十几（jǐ）岁（suì）的夫妇在80年代与移民分离的故事，这是一个本应更为强（qiáng）烈的故事。两位主角之间的浪漫气（qì）氛，尽管做得很好，但需要更（gèng）多的（de）时间来（lái）呼吸。由于时间有限，故事（shì）最终被讲述（shù）得比展示得更多，并无意（yì）中变得（dé）做作。

袁宇（yǔ）平的（de）《同学会》讲述了（le）一位孤独（dú）的练习功夫的爷爷与孙女在1997年（nián）移民之前（qián）暂时留在他身边（biān）完成学（xué）业的故事（shì）。这是一（yī）个可爱感人的（de）故事，有点像功（gōng）夫片。

同（tóng）学会是我个人的最（zuì）爱（ài）。这（zhè）个故事反映（yìng）了我（wǒ）十几（jǐ）岁时和祖母一起学习SAT的经历，也反映了香港人在1997年之前（qián）移民的心（xīn）情。袁宇平（píng）以一种暖心的方式（shì）处理了一个令人悲伤的话（huà）题，老（lǎo）人独自一人（rén）。

杜琪峰（Johnnie To's Bonaza）的故事，讲述（shù）了（le）2003年非典爆发期间，三位朋（péng）友在无休（xiū）止的（de）快（kuài）速致（zhì）富计（jì）划中合作的故事。它的中文字面标（biāo）题（tí）是“黄金之地”，Bonaza打破了电（diàn）影中的乡（xiāng）土情调，深入（rù）研究了香（xiāng）港致（zhì）富行为的自我反（fǎn）思。杜琪峰（Johnnie To）展示了这种情（qíng）况，而不是插入（rù）自己（jǐ）的观点，并以更（gèng）微（wēi）妙的方（fāng）式超（chāo）越（yuè）了2011年的《无原则的生（shēng）活》（Life Without Principle）。

林戈·林（Ringo Lam）的《阿（ā）斯特里》（Astray），讲述了一位中年（nián）男子与家人从英国（guó）返回香（xiāng）港（gǎng），希望（wàng）在现代而不（bú）可辨认的香港中，用（yòng）他的旧照片追寻父亲的足迹。阿斯利有林（lín）戈（gē）·林去世的不幸缺点，这部电影在片中通（tōng）过将（jiāng）林戈·林格的名字框在一（yī）个盒子里来致敬。目前尚不清楚林（lín）郑月娥在（zài）后（hòu）期制作（zuò）中有多少参与。当阿斯利在没有明确指出自己的观点的情况下轻描淡写地说出自己想要说的话（huà）时（shí），人们会感觉到这种（zhǒng）缺（quē）席。

徐克的《深度对话（huà）》是一部未来讽（fěng）刺当下的元喜剧短片，是一部大（dà）胆而（ér）巧妙的书尾（wěi）。徐克通过医生和（hé）精神病患者（zhě）被困（kùn）在医（yī）院房（fáng）间的隐喻，释放了自己（jǐ）的潜意识，问当代（dài）人“我们都在做什么？”并攻击（jī）了（le）各种各（gè）样（yàng）的当前话题。

就像画家在画布上涂上最后一滴颜料一样，《深度对话》是一种（zhǒng）尖锐而不和谐的电影结尾方式。它的讽刺喜剧一开始（shǐ）以其不寻常的超现实风格（gé）让我难以（yǐ）忘怀（huái），但我越是在这（zhè）么（me）短的时间内想到徐克取笑的（de）所有事（shì）情，它就越演得好。这是徐克最自律的时候。

我喜欢（huān）7条短裤中（zhōng）的5条。我（wǒ）的顺序是（shì）：袁宇（yǔ）平（píng）、许鞍安、洪金宝、徐（xú）克、杜尊尼、林（lín）郑月娥和谭咏麟。我个人倾向（xiàng）于那（nà）些（xiē）感伤的情节，需要重新观（guān）看那些理智的情节（jiē），特别是徐克和杜琪（qí）峰的。

Septet是一款充满怀旧情调（diào）的坚固的一次性（xìng）手表（biǎo）。对于香港（gǎng）观（guān）众来说，Septet就（jiù）像芳香疗法；散发出微小（xiǎo）的（de）气味，从内心释放（fàng）记忆。我经历了其（qí）中的一些画面，感受到了这些真（zhēn）实的（de）情感。我最能形（xíng）容的经（jīng）历是和（hé）父母（mǔ）一起翻看（kàn）黑白相册（cè），在一个下（xià）午里听他们的童年故（gù）事。

多个导演的剧情（qíng）片（piàn）的最大（dà）罪过是尴尬的不平衡和缺乏凝聚力。然（rán）而（ér），“Septet”并没有受到该流派的共（gòng）同（tóng）缺点的影（yǐng）响。这（zhè）是因为这部电影非常糟糕。这本应该是一封（fēng）发（fā）自内心的情书（shū），写给一个拥有（yǒu）自己充满活（huó）力的电影文化的标志性城市，但它只是一个不（bú）太（tài）寻（xún）常的感伤和（hé）令人畏缩（suō）的故事集（jí），让（ràng）任何（hé）在白天电视上看肥（féi）皂（zào）剧（jù）或在杂货（huò）店（diàn）买了一（yī）本廉价笑话书（shū）的人都（dōu）感（gǎn）到震惊。

喜剧（jù）的前提是，就像（xiàng）一位祖父（fù）拒绝他的（de）孙女品尝西方美（měi）食，只为自己享用。真有趣。另（lìng）一方面，许多剧（jù）集试图通过（guò）简单地设置过去十年中的一些不感（gǎn）兴趣（qù）的事件，然后切入（rù）后期来唤起怀旧情绪——噢，看（kàn）看时间过去了。在第一集中，年轻人正在训练（liàn）功夫（fū）。旁白给（gěi）人（rén）一种怀旧的感觉（jiào）。然后，这一（yī）集的结尾是（shì）一个（gè）简短的镜头（tóu），讲述者是（shì）一个老（lǎo）年人。这（zhè）应（yīng）该能唤醒人（rén）们的情（qíng）绪。然而，这一集的（de）导演从未停止探索（suǒ），过去的时光（guāng）对这个角（jiǎo）色（sè）意味着（zhe）什（shí）么，除（chú）了怀（huái）旧，现在对他来（lái）说意味着什么。总（zǒng）的来说，这部电影的问（wèn）题是，当角色和戏（xì）剧（jù）设置都令人（rén）尴（gān）尬地肤浅时，很难感（gǎn）觉到任何东西。

然而，《九月》最糟糕（gāo）的一点可能是，它被认为是对香港、香港（gǎng）电影、香港电影的（de）历史，甚至是35毫米电影的（de）致敬。作为一个对电影（yǐng）史欣赏有着深厚投入（rù）的（de）人，这部电（diàn）影应该是（shì）我的拿手好戏。尽管香（xiāng）港（gǎng）武侠电影（yǐng）从来（lái）都（dōu）不是我（wǒ）的（de）个人爱好（hǎo），但（dàn）香港电影有很多值得我（wǒ）喜爱的地方，我也很（hěn）喜（xǐ）欢沉思电影历史。看了（le）这个不符合标（biāo）准的致敬借口，我不禁想知道自己在电影院做什么。幸运的是（shì），有（yǒu）更好（hǎo）的电影（yǐng）可以唤醒我的“信（xìn）念”，但《塞普（pǔ）特》绝（jué）对是那些让我不（bú）好（hǎo）意思（sī）在如此高的评价下（xià）观（guān）看电影的电影之一。

这（zhè）部由著名导演（yǎn）创作的短片集是对（duì）这座城市及其人民的（de）衷心致敬，因为它在过去70年经历了（le）动荡的变化和（hé）发展（zhǎn）。每一个片段都聚焦于（yú）一个特定（dìng）的时（shí）代和电影（yǐng）制作风格（gé），它们（men）都制（zhì）作得很好，而且往（wǎng）往（wǎng）非常感人（特别是《锻炼》、《校长》和《阿斯特拉》）。

如（rú）果你对香港或其悠久的电影历史有任何依恋，请帮自己（jǐ）看看这部电影。