第一部是《阿玛（mǎ）迪斯》，对（duì）我来说，这是有史以来最好的电影（yǐng）。这（zhè）是我与所有其他电（diàn）影相比（bǐ）的电影，包（bāo）括（kuò）《教父》、《公民凯恩》和《辛德勒名单（dān）》等经典电影

《Amadeus》拥有（yǒu）一切——出色的演（yǎn）技、出色的电影（yǐng）技巧、出（chū）色的服装设计、出色的音乐制（zhì）作、出色的布景设计、喜（xǐ）剧与悲剧的（de）完（wán）美（měi）结合，以及无数（shù）经典（diǎn）、令人难忘的台（tái）词，尤（yóu）其是萨（sà）列里的台词。这部电影刚上映（yìng）时（shí），我在电影院里看（kàn）过（guò）。我当时18岁，这（zhè）让我爱上了古典音乐（lè）。

导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）确实是一个奇迹，因为他执导了不（bú）少电（diàn）影，这些电影都进入了我的前25名名单——《飞越布谷鸟巢》（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）和《愤怒（nù）的时光》（Ragtime）。那么，我有史以来最喜（xǐ）欢（huān）的（de）歌曲出现在他（tā）的（de）一部（bù）电影《头发》（Hair）中，该有多合（hé）适呢（ne）？巧合（hé）？我想不是。这个（gè）人是个天（tiān）才（cái），简单明了。他还让我根据《Ragtime》改编（biān）了一些剧本和小（xiǎo）说。

导演（yǎn）米洛斯·福（fú）尔曼（Milos Forman）为一部古装片注入（rù）了大量能量（liàng）。汤姆·胡斯的笑声很有感染力。然而，F·默里（lǐ）·亚（yà）伯（bó）拉（lā）罕才（cái）是这（zhè）部电影的真正驱动力。正是（shì）他的嫉（jí）妒（dù）和（hé）心（xīn）机为莫扎（zhā）特创造了深度。他年纪大了，这（zhè）让他对（duì）莫扎特的（de）厌恶更加明显。音乐是歌剧。它不仅美丽而宏伟，而且非常滑稽。这（zhè）里还特（tè）别提到了杰弗里·琼斯。

莫扎特是一位音乐天才，他挑战了时代的保（bǎo）守（shǒu）观点（diǎn），认为什么是（shì）可以接受的。在这点上，他和早期（qī）的摇滚（gǔn）明星没什么（me）不同。正如他所（suǒ）呈现的那样，他是一（yī）个（gè）年（nián）轻（qīng）、傲慢（màn）、自由的人（所以（yǐ）至少观众没有受到沉重、痛（tòng）苦的艺术家比喻的（de）影（yǐng）响（xiǎng）），几乎没（méi）有讨（tǎo）人喜（xǐ）欢的品质（zhì）。诚（chéng）然，莫扎（zhā）特这个人和他（tā）令人（rén）难以置信的音（yīn）乐之间似乎有很大的（de）差距，但（dàn）我无法相信（xìn）他（tā）像这里所看到的那样（yàng）是个傻瓜；我（wǒ）不相信（xìn）所陈述的个性。如果我们有时间（jiān）机器就好了。

有一些好东西（xī），比如一些好的表演。F·默里·亚伯拉罕（F.Murry Abraham）在他对安东（dōng）尼奥·萨列里（Antonio Salieri）的（de）微妙（miào）刻画中脱颖而出。在这部电影中，萨列里是一个悲（bēi）剧人物。他是约瑟夫二世皇（huáng）帝（dì）宫廷中受（shòu）欢迎和尊（zūn）敬的（de）音乐家。贝多芬和舒伯特都是他的学生（shēng），我（wǒ）认为（wéi）萨列里（lǐ）在这部（bù）电影中（zhōng）受到（dào）了一些（xiē）不好的批（pī）评。索列利（lì）的折磨（mó）是为了认识到他的天赋和莫扎特的纯粹（cuì）天（tiān）才之间的差异，这导致了嫉妒和敬畏之间的（de）严重（chóng）冲突。我曾（céng）在工作（zuò）场所看到过这种情（qíng）景，如果劣等党刚刚承认自己（jǐ）被枪（qiāng）杀（shā）了，这将是最好的（de）结果；结果很不幸，就像萨列里一样（yàng）。我认为杰弗里·琼斯作为约瑟夫（fū）二世皇帝特（tè）别（bié）有（yǒu）效。他可以从（cóng）容地走在傲慢和真诚之间（jiān）。

歌剧片段的上演（yǎn）非常精彩。事实上，一部只（zhī）有延伸的歌剧片段的电影（yǐng），如此（cǐ）呈现（xiàn），将是一个（gè）宝藏。在适当的情况下，莫（mò）扎特（tè）的音（yīn）乐起着（zhe）核心作用（yòng）。但他们从来没有让它玩过一段（duàn）时间。特别令人恼火的是，《费加罗的婚礼》最后一幕的演出被萨（sà）列里的配音打断了。难道他们（men）不能至（zhì）少抽（chōu）出（chū）几分钟让观众（zhòng）欣（xīn）赏一首有史以（yǐ）来（lái）最美（měi）的音乐吗？如果这（zhè）首曲子不能让任何人相（xiàng）信（xìn）莫扎特的天才，那么（me）这（zhè）种欣赏就（jiù）没有希（xī）望被（bèi）激发出来。至少他们有足够的理智，不会（huì）打断莫扎特葬礼上演奏的安魂曲中的拉克里（lǐ）莫萨。《魔笛（dí）》中的简短镜头让（ràng）我想要更（gèng）多（duō）——这些镜头的英文翻（fān）译很巧妙。

这部电影制作精良，令（lìng）人赏心悦目。这部电影获得奥斯卡服装设计奖实至名归——服装肯定是一笔很大的开支。拍摄（shè）的布景和建筑（zhù）是一流（liú）的，营造了（le）（至少对我来说（shuō））18世纪维也纳一定（dìng）是什么样（yàng）子的感（gǎn）觉。一些（xiē）场景是在莫扎特亲自指挥的歌剧院拍摄的。

现在如果你完全无视历史，这（zhè）部电影（yǐng）很好——非常好。布景（jǐng）和服装都很可爱（ài），看起来就像是回（huí）到了（le）18世纪。它（tā）在艺术指导、服装设计、化妆、导演、音响和其他技术类奖（jiǎng）项（xiàng）上都当之（zhī）无愧。F·默里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）是伟（wěi）大的（de）纵容者萨列里（Salieri）——尽管（guǎn）他非常虚构。另一方面，汤姆·胡斯（sī）（Tom Hulce）有时笑得可怕（pà）而刺耳，令人（rén）讨厌，我能理解为什么这部电影（yǐng）没有让他（tā）一跃（yuè）成为明星。如果没有（yǒu）这种笑（xiào）声，他会好（hǎo）得多。

为什么（me）他们（men）不能创造一个关于虚构人物（wù）的故事，而不是虚构真实人（rén）物的生活？如果这样做（zuò）的（de）话，这部电影在各个方面都（dōu）会（huì）很出色。事实上，这是一个严（yán）重的（de）刺（cì）激，任何人都（dōu）想了解这部电影中刻画得如此糟糕的现实生活人物。那笑声。。。那狂笑必（bì）须停（tíng）止！

关（guān）于这部值（zhí）得一看的电影，已经写了（le）一百（bǎi）万篇评论，其中的（de）重点是（shì）好的。而且（qiě）值得商榷。

第一，剧本更好。大（dà）概这部剧（jù）不能用电影（yǐng）技巧来达到效果，但（dàn）这部电影在电影（yǐng）方面确实更进一步了。这（zhè）是一部电影，不是（shì）改编剧。

第二，这是不准确的。对当然（rán）这是一部以一位历（lì）史人物为原型的戏剧（jù）化（huà）电影。事实是很多的——天才男孩，赞助（zhù）人，以及一般的音乐场景（jǐng）。这些小说值得注（zhù）意，主要是萨列里（lǐ）没有杀（shā）死莫（mò）扎特（没（méi）有（yǒu）证（zhèng）据，只是闲聊（liáo））。萨列里（lǐ）没有在临终前转录莫扎特的最后一首安魂（hún）曲。莫扎特的妻子（zǐ）听起来不（bú）像是（shì）一个蹩脚的美国人。当然

第三（sān），歌剧（jù）以当代的方式上（shàng）演，就像干冰（bīng）效应。场地是合适的，事实（shí）上，莫扎（zhā）特（tè）的（de）时（shí）代与我们的时代没有那（nà）么远，在更大的范围内也（yě）没有（yǒu）。

说到场（chǎng）馆，整个维也纳看起来很棒——因为它实际（jì）上是布拉格。现在去布拉格（gé），它会有同样的效果，尽（jìn）管（guǎn）没有灰色的严重性（xìng）。是的，莫扎特被埋在一（yī）个普（pǔ）通的坟墓（mù）里。是（shì）的，他死（sǐ）于（yú）尚不确定（dìng）的原（yuán）因（有关可能的选择（zé），请参见维基百科（kē））。是的（de），他（tā）非常创新和激进。如果（guǒ）没有汤（tāng）姆·胡斯（Tom Hulce）的解释那么愚蠢，他在社交和音乐上仍然是一个（gè）叛逆（nì）者。

这（zhè）是一部好电影（yǐng）吗？是的，一部（bù）很棒的电影。谁不（bú）喜欢？嗯，对历（lì）史剧有反（fǎn）感的人可能（néng）会，但即使在这里，它也以如此疯狂、有趣、有趣的能量放大，我不（bú）知（zhī）道（dào）为什么它不会吸（xī）引人们（men）。最终，虽然有（yǒu）一些短剧基本上是直剧（jù），但也有（yǒu）一些持续的故事。如果你讨（tǎo）厌讨厌歌（gē）剧，你可（kě）能只能惊叹于布景和疯狂的人群（qún）。

这里没（méi）有一个坏演员，也（yě）没有一个糟糕的时（shí）刻。还有（yǒu）音乐（lè），音乐！太棒了。值得注意（yì）的是，这些表（biǎo）演是（shì）20世纪莫扎特（tè）表演（yǎn）的高（gāo）潮——内维尔（ěr）·马里纳（nà）爵士领导他的著（zhe）名乐团（tuán）。同样，歌剧（jù）的制作也是（shì）由那个时代的一位伟大的（de）天才特维拉·塔普（Twyla Tharp）完成的。导（dǎo）演（yǎn）米洛斯·福尔曼（Milos Forman）的简历（lì）很短，但令人印象深刻，其（qí）中包括（kuò）《头发》（Hair）作为（wéi）一种先驱，《飞越布谷鸟巢》（One Flew over The Cuckoo’s Nest）作为某种更高能力（lì）的证明。（不过，福尔曼并不是一直都是众矢（shǐ）之的，尤其（qí）是他（tā）的《戈雅的（de）幽灵》（Goya’s Ghosts），它的结构与《阿玛迪斯》（Amadeus）相似，围绕一位真正的反叛艺术家建（jiàn）立了一个大世界。）

总之，这是一部精彩的（de）电影（yǐng），一次真正可（kě）爱的经历，拍摄精（jīng）美，构思强烈，表演（yǎn）沉着（F·默里·亚伯拉罕饰演的萨列里无（wú）论老少都是一个奇迹）。它是用一些有史以来（lái）最有（yǒu）力、最坚决的音乐分层的。

如果你“喜欢”古典（diǎn）音（yīn）乐，这部电（diàn）影就没有什么（me）不喜（xǐ）欢的了。你会发现一（yī）个很棒的故（gù）事和很多让（ràng）你（nǐ）陶醉的音乐。如果你不是真正喜欢古典音乐，而是在看故事，你可（kě）能会（huì）发现（xiàn）电影有点长，有（yǒu）些（xiē）部分（fèn）突出音乐（歌剧（jù）场景）有点（diǎn）长。我是后者（zhě），但这部电影仍然保持（chí）着你的兴趣。

这部（bù）电影的（de）一个有趣之处是，萨列里（lǐ）告诉他与莫扎特竞（jìng）争的故事，作为（wéi）对（duì）牧（mù）师的一种忏悔，因为这位宫廷作（zuò）曲家因试图自杀而被送（sòng）往精神病院（yuàn）。而（ér）且，虽然短暂，但避难场所的场景令人心寒。我认（rèn）为（wéi）电影中的闪回技（jì）术（shù）被过度使用，但对于讲述这个故事来说是完美（měi）的（de），因为它可以（yǐ）让萨利里（亚伯（bó）拉罕）有效地讲述故（gù）事，从而有助于（yú）理解他的（de）感受（shòu）和动机。我们可能（néng）有点难（nán）以（yǐ）理（lǐ）解，萨列里（lǐ）认为他的音乐天赋是（shì）他对上帝的忠诚的产物——当然，这（zhè）是一个不同的时代。莫扎（zhā）特（tè）桀骜不驯、淫（yín）荡的一般行为令我吃惊（jīng），在我看完电影后（hòu）的轻松阅读（dú）中，似乎（hū）准（zhǔn）确地描（miáo）绘（huì）了这一点。因此（cǐ），萨列里痛苦的根源——上（shàng）帝似乎赋予了粗（cū）鲁而令人厌恶的（de）莫扎特（tè）天赋，同（tóng）时几乎绕过了虔诚的（de）萨列（liè）里的（de）严肃努力。我确实觉得莫扎特孩子（zǐ）气的尖叫（jiào）很有趣。萨列里（lǐ）开始相信上帝在利用莫（mò）扎（zhā）特的天才残酷地嘲笑萨列里。因此，萨列里策划了杀害莫扎特（tè）的阴谋，尽管莫扎特实际上（shàng）死（sǐ）于衰竭（？）——这部电影（yǐng）根本不清（qīng）楚死亡（wáng）的真正原因（yīn）（也不清楚（chǔ）莫扎特（tè）一生中所经历的许多（duō）医疗斗争）。特别（bié）是（shì）考虑到这部电（diàn）影的长（zhǎng）度，我（wǒ）希望萨（sà）列里能多讲几（jǐ）分钟关于（yú）莫扎特葬礼和葬礼的对话。。。只是从一个（gè）更容（róng）易理（lǐ）解的（de）角度（dù）来看，为（wéi）什（shí）么在那个时代，无名葬在（zài）一（yī）个乱葬（zàng）坑里很常见？有趣的是，汤姆·胡斯（Tom Hulce）和（hé）F·默（mò）里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）都获得了奥（ào）斯卡金像奖提名（后者获奖），但两人都没有在电影（yǐng）事业上取得辉煌成就。这（zhè）部电影总共获得了8项奥斯（sī）卡奖，这是当之（zhī）无愧的。

然而，《Amadeus》试图以复（fù）仇的（de）方式推翻这一（yī）陈词滥（làn）调（diào）。早（zǎo）期场景中所描绘的莫扎特是一位（wèi）生活中（zhōng）最（zuì）不受折磨（mó）的天（tiān）才（cái），他显然热情开朗，丝毫（háo）不（bú）怀疑自己的（de）天赋。备受折磨的（de）角色是（shì）他（tā）的对手安（ān）东尼奥·萨（sà）列里，但萨列里不是天（tiān）才（cái）；在他自己（jǐ）的心目中（zhōng），他是一个（gè）无（wú）可（kě）救药的（de）平（píng）庸之辈，除（chú）了莫扎特（tè）的才华外，他（tā）的才（cái）华显得微不足道。

1823年，在（zài）莫扎特去世很久之（zhī）后，现（xiàn）在（zài）已经年迈的、半（bàn）疯的萨列（liè）里向一位（wèi）牧师（shī）忏（chàn）悔（huǐ），讲述了这个故事。作为（wéi）一个年轻（qīng）人，虔诚的萨（sà）列里发誓，如（rú）果上帝让他成为一位伟大的作曲家，他将过上（shàng）纯洁、高尚的生活（huó），并（bìng）将他的才能用于上帝的荣耀。起初，萨列里相信（xìn）他的誓（shì）言已经被接受。他很快（kuài）成名，被任命为约瑟夫二世的宫（gōng）廷作曲家。然而，当莫（mò）扎特抵达维也纳时，萨列（liè）里（lǐ）意识到这位年轻人的音乐具（jù）有他自（zì）己无法（fǎ）比拟的（de）超凡（fán）魅力。

萨列里对对（duì）手的（de）态度并非单纯的嫉（jí）妒。如果莫扎特是一个有着（zhe）自己简（jiǎn）朴、清教风格（gé）的人，萨列里几乎不会对他那么反感。然而，莫扎特（tè）远非清（qīng）教（jiāo）徒。他不是一个坏人，但他很年轻，这是一个年轻人的缺点（diǎn）——鲁莽、过分自信（xìn）、下（xià）流幽默感、对漂亮（liàng）女（nǚ）孩的敏锐眼光和对权威的缺乏尊重。（实际上，最后两个（gè）根本不（bú）是真正的错（cuò）误）。他最惹人生气的特点是（shì）他笑得很高，像一只（zhī）咆（páo）哮的蠢驴。然（rán）而，在（zài）萨列里（lǐ）眼中，莫扎特是一个粗俗的暴发户，一个淫秽的、痴迷（mí）于性的男孩（hái）。萨列（liè）里认为上帝欺（qī）骗了他，剥夺（duó）了他应得的音乐天（tiān）赋，并将（jiāng）其送给了一个不值得的（de）接（jiē）受（shòu）者。（标题很恰（qià）当；Amadeus不仅是（shì）莫扎特的中间名，也（yě）是拉（lā）丁语中“上帝的至爱”的（de）意思）。因此（cǐ），萨列里策划（huá）了一场针（zhēn）对莫扎特和上帝的恶魔般的复仇。

导演（yǎn）米洛·福（fú）尔曼（Milo Forman）勇敢地决定让鲜为人知的（de）演员（yuán）出演三个主（zhǔ）要角色，F·默里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）饰（shì）演萨列里（Salieri），汤姆·胡斯（Tom Hulce）饰（shì）演（yǎn）莫扎特，伊丽莎（shā）白·贝里奇（qí）（Elizabeth Berridge）饰演莫扎特美丽（lì）的年轻妻子康斯（sī）坦茨（Constanze）。然而，在每一种情况下（xià），这一决定都得到了令（lìng）人钦佩（pèi）的回报（bào）。康（kāng）斯坦茨有（yǒu）时（shí）受到传记作家的负面（miàn）报道，但在这里（lǐ），贝里奇将（jiāng）她描绘成意志坚（jiān）强、充（chōng）满爱心（xīn）和善良（liáng）的人。

亚伯拉罕（hǎn）和胡斯都（dōu）获（huò）得（dé）了（le）奥斯（sī）卡最佳男主角提名，而最终获奖的是亚（yà）伯拉罕。尽管亚伯拉罕是一个忧（yōu）郁、忧郁的（de）萨列里，一个被偏执的仇恨吞噬（shì）的人，但我仍然认为胡斯应该打（dǎ）败他。早期场景（jǐng）中鲁莽的（de）年（nián）轻蠢驴和（hé）后期场景中的莫扎（zhā）特之间有着明显的对比——一个更加成熟、严肃的家庭男人（rén），他已经学（xué）会了责任的含义，并且（qiě）第（dì）一次开（kāi）始（shǐ）感到担（dān）忧——关于他的财务、健康和事（shì）业。胡斯的（de）成就在（zài）于，他不仅使这两位墨（mò）家同样可信（xìn），而且表（biǎo）明他（tā）们不是两个不同（tóng）的个体，而是同一复杂人格的两个（gè）方面。杰（jié）弗里·琼斯（sī）（Jeffrey Jones）饰演兢（jīng）兢业业、笨手笨脚、乐（lè）音失聪的约（yuē）瑟夫大帝（Emperor Joseph），罗（luó）伊·多特里斯（Roy Dotrice）饰演莫扎特专（zhuān）制的父亲利（lì）奥波德（Leopold），也有不错的表（biǎo）演。

《阿玛迪斯》并（bìng）不是，也不是一部真实准确的莫扎特传记片。正如彼得（dé）·沙弗（Peter Shaffer）所知（zhī），他写了剧本和剧本所依据（jù）的剧本（běn），但并（bìng）没有真（zhēn）正的证据表（biǎo）明萨列里对莫（mò）扎特嫉妒不已，也没有任何证据（jù）支持他（tā）谋杀（shā）莫扎特（tè）的（de）古老传说。事实（shí）上，他并不是（shì）一个独身的清教（jiāo）徒——他有一个妻子（zǐ）、八个孩（hái）子和一个情妇。Shaffer将这（zhè）个传说作为虚构故事的基础，该（gāi）故（gù）事探讨了艺术创造力的本质以及人与上帝之间（jiān）的关系等（děng）复杂（zá）问题。

这部电影理所当然地获得了1984年奥斯卡最佳影片奖；事实上，在我看来，这是（shì）80年代最好（hǎo）的（de）电影之一。它在多个层面上发挥作用——作（zuò）为（wéi）一（yī）部再现18世纪晚期欧洲的豪华（huá）“传统电（diàn）影”（布景和服（fú）装都特别精致），作为对哲学（xué）问题（tí）的智力探索，作为（wéi）一部表现（xiàn）出色的人类戏剧，作为一个伟人的虚构研究，包（bāo）含了莫扎特最伟（wěi）大的音乐（lè）。

这部电影有一个奇怪的副作用。它可能会谴责萨（sà）列（liè）里作为一（yī）个（gè）嫉妒的（de）小作曲家而永远臭名昭（zhāo）著，他应该（gāi）为一（yī）位伟大作（zuò）曲家的（de）死亡负责。相反，这（zhè）似乎导致了人们对他的作品（pǐn）的兴趣的恢复；他（tā）现在肯定比（bǐ）1984年更（gèng）出名。许多音乐（lè）家（jiā）现在认为他远不止是“平庸的守护神”。萨列里死后很长一段时间，上帝可能已经应允（yǔn）了他的祈祷。10/10